THE RETURN

Décidemment c’est aussi la période des soldes sur les écrans de la capitale. En ce début d’année on sort les rossignols, ces films de (presque) fond de tiroir - même s’ils ont été projetés dans des festivals, en l’occurrence celui de Gérardmer - à un public dont on compte sur l’indulgence encore festive pour rengainer tout sens critique.

C’est oublier que la trêve des confiseurs n’est pas celle du bon sens.

Qui peut croire à cette histoire d’une jeune femme qui revient dans son Texas natal et profond pour y être confrontée aux suites d’un accident vieux de vingt ans ?

Traumatisée, hyperkinétisée - l’héroïne a l’impression que rien ne peut lui arriver tant qu’elle reste en mouvement -, habitée par d’autres souvenirs que les siens, elle décide de percer le secret des visions qui la hantent.

A partir de ce canevas un tiers fantastique, un tiers horreur, un tiers psychanalytique à deux sous, le cinéaste - dont la première réalisation « The warrior » était l’histoire d’un homme qui décidait de rompre avec un passé de violence - empile les lieux communs, situations attendues et clichés.

Ce qui sauve « The return » de l’envie du « one way ticket » ce sont les décors. Naturels et réalistes - ceux d’un Texas industrieux et pétrolier - qui apportent à l’histoire ce que les confins de l’Himalaya soulignaient de la quête du « The warrior » : une orientation.

Sans les excès de la trilogie japonaise des « Silent Hill », sans le talent du « Mulholland drive » de Lynch, sans l’innocence du « Atlandis hearts » de Scott Hicks, « The return » est comme un encéphalogramme plat : il manque de vie, de suspense, de frissons. De relief. (m.c.a)